赵京林:书笈牙慧 墨法有道

时间:2018-11-15 来源:中国发展网 责编:BJ01

中国发展网 讯:(赵京林)墨法是中国书法用墨技巧的传统美学原则,墨法乃书法技法中的重要组成,亦称“血法”,墨色不同变化不仅影响作品整体章法布白,对创作者思想情愫及作品意境影响很大,墨的干、湿、浓、淡、焦形成线条的方圆、曲直、粗细、疏密、浓淡、干湿、动静和刚柔有节奏的变化,导致气韵生成,所以说,墨色变化也是书法“中和”思想的重要体现。

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灵活使用墨法,就会使作品平增许多韵味雅致,就如时下女子的美容或美颜,不敢想象处处以素颜示人的交际场合会是什么效果。一己之见,在墨法的运用上,今人更胜古人,也逐步丰富了用墨之道,这也是书法脱离实用进入艺术欣赏层面的使然。

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墨色的变化在书法表现意境方面起到很重要的作用。同绘画一样,黑白不分,没有阴阳明暗;干湿不备,没有苍翠秀润;浓淡不分,没有凹凸远近。一幅画中,没有干湿浓淡的墨色变化,就不能表现物象的立体感、质感和空间感。书法的点画是自然万象的物化,是抽象的物象,它同样要具有立体感、质感和空间感。因此,一幅书法作品中,墨色的干湿浓淡的运用也是同样重要的,和绘画一样,书法不但要求在整篇之中有墨色变化,而且要求一字之中,一画之内也要有墨色变化。“润含春雨”就是写一种比较轻松、愉快的东西,用墨滋润些,字中线条犹如春雨。“干裂秋风”写苍劲有力量的内容,用枯笔如秋风一般,如此产生不同的艺术效果。“润取妍”墨里比较滋润,字比较秀美。“燥取险”用笔比较干枯,方显得险峻。

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最善用墨者远有王铎,近黄宾虹黄宾虹认为:“古人墨法妙用水“;强调“画架之上,一钵水,一砚墨,两者互用,是为墨法,然而两者各具其特性,可以各尽其所用,故于墨法外,当有水法。”李复堂说:“八大山人善于用笔墨不佳,石涛善于用墨而笔不佳,我善于水,笔墨关纽在于水。

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宋姜夔《续书谱·用墨》云:“凡作楷,墨欲干,然不可太燥。行草则燥润相杂,以润取妍,以燥取险。墨浓则笔滞,燥则笔枯,亦不可知也。”

古代书家颜真卿、苏轼都喜用浓墨清代刘墉用墨亦浓重“浓墨宰相”之称清代的王文治被誉为”淡墨探花”,都是用墨高手。

清代沈宗骞《芥舟学画编》说:“用墨秘妙,非有神奇,不过能以墨随笔,且以助笔意之所不能到耳。盖笔者墨之帅也、墨者笔之充也;且笔非墨无以和,墨非笔无以附。”

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墨法的浓淡枯润能渲达出书法作品的意境美。枯湿浓淡、知白守黑是墨法的重要内容。书法是在黑白世界之中表现人的生命节律和心性情怀,在素绢白纸上笔走龙蛇,留下莹然透亮的墨迹,使人在黑白的强烈反差对比中,虚处见实,实处见虚,从而品味到元气贯注的单纯、完整、简约、精微、博大的艺术境界。作品中的墨色或浓或淡、或枯或湿,可以造成或雄奇、或秀媚的书法意境显出字幅墨华流润的气韵和情趣。

书初无意于佳乃佳”,对于墨法之道,也是潜移默化的积累渐悟,绝非一蹴而成的炫技。

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